我们看眼前的第一张照片是马丁·帕尔的早期作品之一（拍摄于1991 年），来自他的影集《小世界》。照片的全名叫《希腊，雅典，卫城，“小世界”》,1991 年。在分析这张照片之前，我们需要把这张专辑作为一个整体来看待。对大众旅游景点的记录是Martin Parr一生中不断发展的一个项目。这张专辑于1996 年首次发行，但他每年都在创作越来越多的相同主题的照片，并将它们放入他2007 年发行的新专辑中。在一次采访中，马丁说：“旅游业是世界上最大的产业。我感兴趣的是这个巨大的谜题，这些地方的神话与现实之间的矛盾。如果你想给人拍照，没有比旅游景点更好的地方了。你只要把蜜罐放在他们面前，然后去工作”（罗米格）。摄影师的意图在阅读了他的个人解释后变得清晰起来。他的摄影是针对全球旅游业的快速增长的讽刺。大量的游客使用相机来记录他们的“体验”，而旅游网站可能是记录一大群人的最佳地点。游客的体验变成了无情的数码摄影。他们宁愿不面对现实世界，也不愿与现实世界接触。换句话说，游客没有完全融入他们所参观的地方，古迹的魅力被高度忽视。这也解释了这个系列名字的来源，摄影的优势使我们的生活变得更容易，世界变得更小，甚至仅仅是一张照片的大小，但是一个地方的意义就变得不那么重要了。

Martin Parr 'Small World'.1991.

第二张照片是拉托亚·鲁比·弗雷泽拍摄的《妈妈》。这张照片收录在她2008 年出版的《家庭相册》中。拉托亚1982 年出生于宾夕法尼亚州的布洛克。该镇是匹兹堡的郊区，拥有超过60%的非裔美国人，它也是高度工业化的。在这样的背景下出生和长大的拉托亚16 岁就开始了她的摄影生涯。从十几岁起，她就用黑白胶片记录了这个工业化城市的平凡生活。她的主题包括她家乡的社会、经济和环境恶化，以及她和家人之间的关系。《妈妈》是她和妈妈之间的合作。Jean Dykstra 将弗雷泽的家庭系列概括为“拉托亚·鲁比·弗雷泽将肖像画和社会纪录片结合在一起，以一种叙事方式，将困扰她的家乡布洛克的社会经济弊病，以及她家庭中女性健康状况的恶化编织在一起。”(Dykstra)。拉托亚还说，这张和她的母亲的照片是一个经典的家庭系列。这张照片较少关注社会问题，种族主义问题。相反，它集中在她的斗争和与家庭的互动，代际共存的关系，她的家乡。

Latoya Ruby Frazier Momme Portrait Series(Floral Comforter),2008

然而，当观众第一次在不知道摄影者意图的情况下在画廊空间或书中看到照片时。他们需要一段时间来弄清楚情况。我们将用罗兰·巴特发明的符号学方法来描述一个形象，这是三个方面。巴特指出，我们首先要看的应该是语言信息“图像立即产生了第一个信息，其实质是语言；它的支撑是边缘的标题和标签，这些被插入到场景的自然配置中”（Trachtenberg 274）。最直接和唯一的信息就是标题本身。这也是一个锚固文本，因为它的功能是辅助观者，它不平行于图像。通过马丁·帕尔照片上的信息，我们被告知拍摄地点和拍摄时间是1991 年，这表明摄影师是在处理20 多年前发生的一个问题。然后，它指示我们与今天的情况进行比较。这种事情今天还在发生吗？它还能引起人们的共鸣吗？然后我们可以在一个正式的层次上看这个图像本身。非常类似于其他的他的照片专辑“小世界”，一个著名的旅游景点的背景板-希腊,引导观众去思考的文化和历史，而且旅游时，两组人都站在景点的正前方。其中一组人围成一圈讨论，另一组人在合影，游客们的姿态看起来极为做作。一位摄影师站在前景，准备给游客们拍一张合影。这就是这张照片上标注的所有信息。（Trachtenberg 276）因此，我们能从中得到什么？从这些信息可以看出全球旅游业的崛起？ 我们可以很容易观察到的一件事是，摄影已经成为人们生活中一个强大的工具，因为每个人都在拍照。除此之外，缺乏真实生活经验已经成为游客的一个综合症，拍照是他们体验世界的方式。这张照片也很有幽默感，寓意自然来自这张照片，因为观众很容易把这个全球性的问题和他们自己联系起来。它再次回到了马丁·帕尔（Martin Parr）关于全球旅游业爆炸式增长的观点。

拉托亚的《妈妈》系列的名字也不难理解。首先，标题是一个非常重要的锚定文本，两个词之间的混合：妈妈和我（Momme，在英文中本应是分开的，但是艺术家把两个词连在了一起）。观众确实能在标题上更好地认识到这种亲密关系。和马丁的照片相似，这也是一组照片中的一张，而不是独立存在的。当我们在更进一步探讨他的图像时，所展现的信息马上映入眼帘；两个人面对着摄像机影笔直地躺着。我们可以假设他们是母女俩，灵感来自书名和相似的外表。母女俩穿着相似的衣服，白色背心，下摆是睡衣。饰以花卉图案的被子成为了背景版。如果没有这个头衔，人们几乎不会认为他们是躺着的，因为看起来他们是站着的。两个角色都没有表情，依然盯着镜头。她们看起来未经修饰，似乎并不在乎自己在观众面前的形象，她妈妈的内衣肩带甚至从肩膀上脱落下来。妈妈身体发福，而且她的身体状况也不好。许多隐含的信息都可以从中得到。比如通过观察他们的穿着，我们可能会认为这不是一个富裕的家庭；这是一个低中产阶级家庭。除了服装，对自己外表呈现的忽视也让我们与中下层阶级联系在一起。一个富裕的家庭会很在意他们在镜头前的形象，有些人为了出门或演出不得不化妆。但对于中产阶级下层来说，这不是什么大问题。我们也可以联想到这应该是她的家，睡衣和床给我们一种非常家庭的氛围。因此，我们有了隐私感。如果我们继续看下去，她和她母亲的关系是相当复杂的。他们躺在很近的地方，两臂交叉在一起，毫无交流的感觉，这张照片看起来像是在争吵之后被迫站在一起拍摄的。除此之外，它还传达了血液和身体亲密的概念。这和Latoya 试图传达给观众的是一样的。在劳拉·韦克斯勒（Laura Wexler）采访拉托亚之后，她写道，“邀请她的家人，尤其是她的母亲参与进来。”弗雷泽说，她的母亲是“合作者、艺术家、摄影师和研究对象”。我们的关系主要是通过一起制作图像的过程而存在的。我从她所有的不完美和虐待中看到了美。“在这些合作作品中，弗雷泽强化了艺术和形象塑造作为一种变革行为的理念，一种重置传统权力动态和叙事的方式。”

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